怀大爱做小事

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看了《24城》。  长叹。 

其实，看《世界》时已经开始轻叹，看《三峡好人》开始中叹，不期想还有长叹的时候。 

我叹息的原因，并不在于贾导“记录时代”的梦想，而在于这个梦想在表现形式上的异化。  在24城达到顶峰（也许还未到，就像3000点以为跌到底了，想不到还有1600）。

具体的来说，这部片子让我反感。  我看到里面有真实记录的人的叙述，但更多的，是伪记录，也就是表演。  更令人发指的是，居然还有陈冲吕丽萍赵涛和陈建斌这样的“中牌”明星。  他们在努力地想象一个真实一样地叙述，但无论做得多好，还是“表演”，我们还是在品评他们表演水平的高下。  而那些真实的叙述者，他们浓缩自己几十年岁月的十分钟，在明星们的衬托下，反而让人不知道是表演还是真实。 

这是对这些叙述者最大的侮辱。 

打个比喻，就像你画油画，追求的偏偏是“画得就像照片一样”。 然后放在照片旁边，问你：你分得清哪张是油画哪张是照片么？ 

就像有人做几朵假花，插在几朵真花之间，然后洋洋自得地告诉你：你看，做的多真，比真花还像真花； 比真花贵很多呢。

就像你吃一顿斋饭，看起来都是青菜，厨师告诉你：这个青菜是我们用熬了三天的骨头鱼肉鸡汤煮出来的，您尝尝好不好吃？

这种异化，在《24城》，我觉得很简单，就是想“两手都要抓，两手都要硬”。  既想有记录片的质感，又想票房（或者是传播影响力--很难想象这里面没有那个房地产公司的参与和影响）。  否则，很难想象，那么几万人的工厂，那么多的对象可以挑选，偏偏要靠几个明星演员来扮演。 

来源于生活，但低于生活。

从《小武》到《站台》，我曾经把贾导列为我最喜欢的中国导演之一。  可惜。  就像《我们俩》之后的马俪文。

他们坠落的速度，太快，太快。